ሞኖሎጎች የቲያትር ሥጋ ናቸው። በገዳይ ሞኖሎጅ ውስጥ ፣ አንድ ገጸ -ባህሪ ልባቸውን ከፍቶ የውስጣቸውን ብጥብጥ ለማፍሰስ ደረጃውን ወይም ማያ ገጹን ይቆጣጠራል። ወይም ይስቁብን። ጥሩ ባለአንድ ቋንቋዎች ከተወዳጅ ፊልሞቻችን እና ተውኔቶች ተዋናዮች እንዲያበሩ እና የእጅ ሙያቸውን እንዲያሳዩ የሚያስችሉ አፍታዎች በጣም የማይረሱ ትዕይንቶች ናቸው። ለጨዋታዎ ወይም ለስክሪፕትዎ አንድ ነጠላ ቃል ለመጻፍ ከፈለጉ እንዴት እነሱን በትክክል ማስቀመጥ እና ትክክለኛውን ድምጽ ማግኘት እንደሚችሉ ይማሩ። ለተጨማሪ መረጃ ደረጃ 1 ን ይመልከቱ።
ደረጃዎች
ዘዴ 1 ከ 3 - የሞኖሎግ አጠቃቀም
ደረጃ 1. ዝነኛ ነጠላ -ቋንቋዎችን ማጥናት።
ከሐምሌት ዝነኛ የውስጥ ሁከት እስከ ኩዊት አስከፊው የዓለም ጦርነት በጃውስ ውስጥ ፣ ገጸ -ባህሪያትን በጥልቀት ለመጨመር በድራማ ውስጥ ሊያገለግል ይችላል። ሞኖሎግስ ወደ ገጸ -ባህሪዎች ግንዛቤዎች እና የእነሱ ተነሳሽነት ቀስት ይሰጠናል። ጮክ ብሎ ከሚከሰት የባህሪ ጥናት ይልቅ እሱ የሴራ መሣሪያ (ምንም እንኳን ሴራውን ወደፊት ለማራመድ ሁልጊዜ የሚያገለግል ቢሆንም) ያነሰ ነው። ቅጹን ለማጥናት ከአንዳንድ የቲያትር እና የፊልም አንጋፋ ሞሎግሎች ጋር ይተዋወቁ። ጨርሰህ ውጣ:
- የዴቪድ ማሜትን “ግሌንጋሪ ግሌን ሮስ” የሚከፍተው የሽያጭ ንግግር
- የሃምሌት ብቸኛ ቋንቋዎች
- “በውሃ ዳርቻ ላይ” ውስጥ “ተፎካካሪ እሆን ነበር” ንግግር
- በገብርኤል ዴቪስ ከ “ደህና ሁን ቻርልስ” የተሰኘው “የፍቺ ወረቀቶችን በላሁ” ንግግር
- ማሻ በቼክሆቭ “ሲጋል” ውስጥ “ጸሐፊ ስለሆንክ ይህንን እላለሁ”
- ባንዲራ የተሰቀለው ቢራ ሥጋ ቤቱ በ ‹ኒው ዮርክ ጋንግስ› ውስጥ ‹የተከበረው ሰው› ንግግር ሲሰጥ
ደረጃ 2. በተገቢው ጊዜ monologues ይጠቀሙ።
ለመድረክ ወይም ለማያ ገጹ የተፃፈ ጨዋታ የተወሳሰበ ተከታታይ የንግግር ፣ የድርጊት እና የዝምታ ተከታታይ ይሆናል። በወጥኑ ውስጥ አንድ ነጠላ ቃል እንዲታይ መፍቀድን ማወቅ አንዳንድ ልምዶችን ይወስዳል። ስለ monologues ከመጨነቅዎ በፊት አብዛኛው የእቅዱ አስፈላጊ እና ገጸ -ባህሪያቱ እንዲታወቁ ይፈልጋሉ። ስክሪፕቱ እንዳዘዘው እነሱ ኦርጋኒክ መሆን አለባቸው።
- አንዳንድ ባለአንድ ቋንቋዎች ገጸ -ባህሪያትን ለማስተዋወቅ ጥቅም ላይ ይውላሉ ፣ አንዳንድ ስክሪፕቶች አንድ ታክታይን ገጸ -ባህሪ በድንገት እንዲናገር እና አድማጮች ስለእነሱ የሚሰማቸውን ስሜት ለመለወጥ ሞኖሎጎችን ይጠቀማሉ።
- በአጠቃላይ ፣ አንድ ገጸ -ባህሪን ለመጠቀም በስክሪፕቱ ውስጥ ጥሩ ጊዜ በለውጥ ጊዜያት ፣ አንድ ገጸ -ባህሪ አንድን ነገር ለሌላ ገጸ -ባህሪ መግለጥ ሲፈልግ ይሆናል።
ደረጃ 3. በአንድ ነጠላ እና በገለልተኛ መካከል ያለውን ልዩነት ይወቁ።
ለእውነተኛ ሞኖሎጅ ንግግሩን ለመስማት ሌላ ገጸ -ባህሪ መገኘት አለበት። ካልሆነ ግን ብቸኝነት ነው። ሶሎሎኪ በዘመናዊ ድራማ ውስጥ በተለምዶ ጥቅም ላይ የማይውል ክላሲካል ቴክኒክ ነው ፣ ግን አሁንም አንዳንድ ጊዜ በአንድ ሰው ተውኔቶች እና በሙከራ ቲያትር ውስጥ ያገለግላል።
በትርጓሜ ላይ ውስጣዊ ሞኖሎግዎች ወይም ድምጽ የተለየ የመግለጫ ምድብ ናቸው ፣ ከአንድ ተውኔት ይልቅ ለተመልካቾች እንደ ድራማዊ ወደ ጎን። ሞኖሎጊዎች ድርጊቱን የሚሰሙ ሌሎች ገጸ -ባህሪያትን መኖር መገመት አለባቸው ፣ ለሞኖሎግ ነዳጅ ወይም ዓላማ ሊሆን የሚችል አስፈላጊ መስተጋብር ይሰጣል።
ደረጃ 4. በባህሪው ውስጥ ለውጥን ለማሳየት ሁል ጊዜ ባለአንድ ቋንቋዎችን ይጠቀሙ።
ለሞኖሎግ ጥሩ አጋጣሚ በማንኛውም ጊዜ ገጸ -ባህሪ ጉልህ የሆነ የልብ ወይም የአመለካከት ለውጥ እያደረገ ነው። ውስጣዊ ውጥረታቸውን እንዲከፍቱ እና እንዲገልጹ መፍቀድ ለአንባቢው እና ለሴራው ጥቅም ነው።
- ገጸ -ባህሪው በከፍተኛ ሁኔታ ካልተለወጠ ፣ ምናልባት የመናገር ውሳኔያቸው በራሱ ለውጥ ነው። ወደ ረዥም ሞኖሎጅ የሚነዳ የኋላ ገጸ -ባህሪ ገላጭ ነው ፣ በትክክል ሲሰራጭ። አሁን ለምን ተናገሩ? ስለእነሱ ያለንን አመለካከት እንዴት ይለውጣል?
- በአንድ ነጠላ ዘመናቸው ሲናገሩ ገጸ -ባህሪው እንዲለወጥ መፍቀድ ያስቡበት። አንድ ገጸ -ባህሪ በንዴት ቢጀምር ፣ እነሱ በጅብ ፣ ወይም በሳቅ ማለቃቸው የበለጠ ሳቢ ሊሆን ይችላል። እነሱ በሳቅ ከጀመሩ ምናልባት እነሱ አሳቢ ሊሆኑ ይችላሉ። ለለውጥ ሞኖሎጅን እንደ መርከብ ይጠቀሙ።
ደረጃ 5. ለባለ አንድ ቃልዎ መጀመሪያ ፣ መካከለኛ እና መጨረሻ ይስጡ።
አንድ ገጸ -ባህሪ ረዘም ላለ ጊዜ እንዲናገር ቀሪውን ታሪክ ለአፍታ ለማቆም ጊዜ ከወሰዱ ፣ ጽሑፉ እንደማንኛውም የጽሑፍ ክፍል መዋቀር አለበት ብሎ በእርግጠኝነት መናገር ይቻላል። ተረት ከሆነ ቅስት ሊኖረው ይገባል። ወራዳ ከሆነ ወደ ሌላ ነገር መለወጥ ያስፈልገዋል። ልመና ከሆነ ፣ በለመነበት ጊዜ ላይ ቅልጥፍናን ማሳደግ አለበት።
- የመልካም ሞኖሎጅ መጀመሪያ ታዳሚውን እና ሌሎቹን ገጸ -ባህሪዎች ያጠምዳል። ጅማሬው አንድ አስፈላጊ ነገር እየተከሰተ መሆኑን ሊያመለክት ይገባል። እንደማንኛውም ጥሩ ምልልስ ፣ በ “ሄሎስ” እና “እንዴት ነህ” በሚል ቦታ መበተን ወይም ማባከን የለበትም። ለመጨፍጨፍ ይቁረጡ.
- በመሃል ላይ ፣ ባለአንድ ቃል መደምደም አለበት። ወደ ከፍተኛው ከፍታ ይገንቡት እና ከዚያ ውጥረቱን ዝቅ ለማድረግ እና በቁምፊዎች መካከል ያለው ውይይት እንዲቀጥል ወይም ሙሉ በሙሉ እንዲጠናቀቅ ወደ ታች ያውጡት። በአንድ ዝርዝር ውስጥ የተወሰኑ ዝርዝሮች ፣ ድራማዎች እና ታንጀንት የሚከሰቱበት ይህ ነው።
- መጨረሻው ንግግሩን ወይም ታሪኩን በእጁ ወዳለው ጨዋታ መመለስ አለበት። ራንዲ ራም በውድቀቱ እና በድካሙ ላይ ካሰላሰለ በኋላ በ “ዘ ታጋይ” ውስጥ ለሴት ልጁ የሰጠው ልብ የሚሰብር ንግግር ፣ “በቃ እንድትጠሉኝ አልፈልግም ፣ እሺ?” የሞኖሎግ ውጥረቱ እፎይታ አግኝቷል እናም ትዕይንቱ በዚያ በመጨረሻው ማስታወሻ ላይ ያበቃል።
ዘዴ 2 ከ 3: ድራማ
ደረጃ 1. የቁምፊውን ድምጽ ይፈልጉ።
በመጨረሻ ገጸ -ባህሪው ረዘም ያለ ንግግር ሲሰማ ፣ ገጸ -ባህሪው የሚጠቀምበትን ድምጽ እና የሚናገሩበትን መንገድ መስማቱ ሊያስገርም አይገባም። እርስዎ በሚጽፉበት ጊዜ ድምፃቸውን እያሰሱ ከሆነ ፣ ረጅምና አስፈላጊ በሆነ ባለአንድ ቃል ውስጥ አይመረምሩት ፣ በስክሪፕቱ ውስጥ ሌላ ቦታ ያስሱ።
- በአማራጭ ፣ እንደ ነፃ ጽሑፍ ፣ ገጸ -ባህሪዎ ስለማንኛውም የትምህርት ዓይነቶች ድምፃቸውን እንዲያዳብር መፍቀድ ያስቡበት። የብሬት ኢስቶን ኤሊስ ልብ ወለድ አሜሪካዊ ሳይኮ ዋናው ገጸ -ባህሪ ፓትሪክ ስለ ተለያዩ የሸማች ባህል ገጽታዎች ነጠላ -ቋንቋዎችን የሚያካትቱ ብዙ አጫጭር የመግለጫ ምዕራፎች አሉት -ስቴሪዮ መሣሪያዎች ፣ ፖፕ ሙዚቃ እና አልባሳት። Ellis እነዚህን እንደ ገጸ -ባህሪ ስዕሎች የፃፈ እና በልብ ወለድ ውስጥ በትክክል መጠቀሙን አበቃ።
- ለባህሪዎ ፣ ወይም ለቁምፊ መገለጫዎ መጠይቅ መሙላት ያስቡበት። በስክሪፕቱ ውስጥ የማይገኙ ነገሮችን በተመለከተ ለባህሪው ሀሳብ መስጠት (እንደ ገጸ -ባህሪዎ ክፍል የማስጌጥ ምርጫዎች ፣ የሙዚቃ አጫዋች ዝርዝሮቻቸው ፣ የጠዋት ልምዶቻቸው ፣ ወዘተ)።
ደረጃ 2. የተለያዩ ድምፆችን ይጠቀሙ
በአንድ ቦታ ላይ የሚጀምር እና ሙሉ በሙሉ የተለየ በሆነ ቦታ የሚጨርስ ነጠላ ቃል ውጥረቱን የበለጠ አስገራሚ ፣ ገጸ -ባህሪያትን የበለጠ አስገዳጅ እና ስክሪፕትዎን በጣም የተሻለ ያደርገዋል። ጥሩ ሞኖሎግ ማንንም ስሜት ወይም ማንንም ሁኔታ የማይጠቁም በአማራጭ አስቂኝ ፣ የሚያበሳጭ እና የሚነካ መሆን አለበት።
በጎ ፈቃድ አደን በሚለው ፊልም ውስጥ የማት ዳሞን ገጸ -ባህሪ ጠንከር ያለ የሃርቫርድ ተማሪን በአንድ አሞሌ ውስጥ ዝቅ የሚያደርግበት ትልቅ ሞኖሎጅ አለው። በሞኖሎግ ውስጥ ቀልድ እና ድል ቢኖርም ፣ በቃላቱ ውስጥ ጥልቅ የሆነ ሀዘን እና ቁጣም አለ።
ደረጃ 3. ገጸ -ባህሪን ለመገንባት ታሪኮችን ይጠቀሙ።
ሞኖሎግ የታሪኩን ዋና ሴራ ለአፍታ ለማቆም እና አንድ ዋና ገጸ -ባህሪ ያለፈውን አንድ ነገር እንዲገልጽ ፣ ስለራሳቸው ታሪክ ወይም ትንሽ “ዳራ” ለመናገር ትልቅ ዕድል ሊሆን ይችላል። በደንብ ሲደረግ እና በተገቢው ቅጽበት ፣ የሚያበራ ወይም አስገራሚ ታሪክ ለዋናው ታሪክ ቀለም እና ሸካራነት ይሰጣል ፣ ይህም በእጁ ያለውን ሴራ የማየት ሌላ መንገድ ይሰጠናል።
የዩኤስኤስ ኢንዲያናፖሊስ አደጋን ስለ መትረፍ የኩንት ታሪክ በባህሪው ውስጥ ጥልቅ ሽፋኖችን ይሰጠናል። የስሜት ቀውስ ስለሚያስታውሰው የህይወት ካፖርት አይለብስም። ታሪኩ የግድ ሴራውን ወደፊት አያራምድም ፣ ግን በታሪኩ ውስጥ እስከዚያ ነጥብ ድረስ በመሠረቱ የማኮ አርኪፕት ለነበረው ለኩንት እጅግ ጥልቅ ጥልቀት እና በሽታ አምጪዎችን ይጨምራል።
ደረጃ 4. የቃለ አጋኖቹን ነጥቦች በጥቂቱ ይጠቀሙ።
ድራማ እና ውጥረትን ለ “ጩኸት” አትሳሳቱ። ሁሉም ሰው ሁል ጊዜ እርስ በእርስ የሚጮህበትን ጨዋታ ወይም ፊልም ማየት አይፈልግም ፣ ስለሆነም እስከ ድራማዊ አፍታዎች የስሜት ሁኔታ ድረስ መሥራት መማር ውጥረትን ለመፍጠር እና ልምድ የሌላቸውን ጸሐፊዎች ግጭቶችን ለመፃፍ እውነተኛ ተንኮል ነው።
እውነተኛ ውጊያዎች ሮለር ኮስተር ናቸው። ሰዎች ይደክማሉ እናም ከዓረፍተ ነገር በላይ ብዙ ውስጣዊ ውጣ ውረዶቻቸውን መጮህ አይችሉም። እገዳን ይጠቀሙ እና አንድ ሰው ሊፈላ ይችላል ብለን ከጠረጠርን ውጥረቱ የበለጠ ይዳሰሳል ፣ ግን እነሱ ግን አይደሉም።
ደረጃ 5. ዝምታ እንዲሁ ይናገር።
ከመጠን በላይ መፃፍ ለሚጀምሩ ጸሐፊዎች ፈታኝ ሊሆን ይችላል። ድራማ ለመፍጠር ፣ ብዙ ገጸ -ባህሪያትን ፣ ብዙ ትዕይንቶችን እና ብዙ ቃላትን ማከል ብዙውን ጊዜ ፈታኝ ነው። ወደ ኋላ መመለስን እና በጣም አስፈላጊ የንግግር ክፍሎች ብቻ እንዲጫወቱ በመፍቀድ ይለማመዱ ፣ በተለይም በአንድ ቃል ውስጥ። ምን ያልተነገረው ነገር አለ?
ከጨዋታ/ፊልሙ ጥርጣሬ ውስጥ የተወሰኑ ነጠላ ስብከቶችን ይመልከቱ። ካህኑ ስለ “ሐሜት” ሲሰብክ ፣ እሱ በብዙ የሰዎች ጉባኤ ፊት ስለተቀረ ብዙ ልዩ ዝርዝሮች አሉ። እሱ በሚጋጭበት መነኩሴ ላይ የተላለፈው መልእክት ግን ጠቋሚ እና የሚዳሰስ ነው።
ዘዴ 3 ከ 3: ኮሜዲክ
ደረጃ 1. አስቂኝ ድራማ እንዲኖረው ድራማዊ ሞኖሎጅን ለመከለስ ይሞክሩ።
አስቂኝ የሆነውን የፓሲኖን ብቸኛ ቋንቋዎች ከአንዲት ሴት ሽታ እንዴት እንደገና መጻፍ ይችላሉ? እሱ ኩዊን ውሸታም ሊሆን ይችላል ብሎ በሚጠቁምበት መንገድ እንደገና መጻፍ ቢኖርብዎትስ? አስቂኝ ጽሑፍ መጻፍ ከባድ ነው ምክንያቱም ከጽሑፉ ይዘት ጋር በጣም ያነሰ እና ከእነሱ አቀራረብ ጋር ብዙ የሚገናኝ ነው።
- እንደ ልምምድ ፣ ለቀልድ እነሱን ለማጫወት “የተናደዱ” ነጠላ ቋንቋዎችን እንደገና ለመፃፍ ይሞክሩ። አስቂኝ እና ድራማ ድንበሮችን ይጋራሉ ፣ ይህ ከሚመስለው የበለጠ ማድረግ የሚችል ያደርገዋል።
- ገብርኤል ዴቪስ በእነሱ ውስጥ በተጫዋች ቀልድ እና አስቂኝ ሁኔታዎች ታላቅ ተሰጥኦ ያለው ዘመናዊ ተውኔት ነው። የፍቺ ወረቀቷን የምትበላ ሴት? በ 26 ዓመቱ ባር ሚዝቫ እንዲኖረው የወሰነ ሰው? ይፈትሹ። ለኮሜዲክ ውጤት ተደጋጋሚ የሞኖሎግ አጠቃቀምን ይመልከቱ።
ደረጃ 2. ውስብስብነትን ይፈልጉ።
ጥሩ ሞኖሎግ የግድ ሁሉም አስቂኝ ወይም ሁሉም ከባድ አይሆንም። እንደ የትግል ትዕይንት ቁጣ ደረጃን ለመለወጥ እንደሚፈልጉ ፣ አስቂኝ ይዘትን ወደ ሌላ አሳዛኝ ሁኔታ ውስጥ ማስገባት ድራማውን በሳቅ ያቦካዋል እናም አድማጮች የተወሳሰበ ነገር እንዲሰማቸው ይረዳል። ጥሩ ኮሜዲ የሚያደርገው ያ ነው።
የማርቲን ስኮርሴ ፊልሞች ብዙውን ጊዜ በጣም አስቂኝ አፍታዎችን ከከፍተኛ ውጥረት አፍታዎች ጋር በማጣመር ይታወቃሉ። በ Raging Bull ውስጥ መድረክ ላይ ለመውጣት ሲዘጋጁ የጄክ ላሞታ ብቸኛ ቋንቋዎች በአንድ ጊዜ አስቂኝ እና ልብ የሚሰብሩ ናቸው።
ደረጃ 3. ቀልድ ያድርጉት ፣ ጎበዝ አይደለም።
የድራማው ሌሎች ገጽታዎች በተወሰነ መልኩ ካልገለጹ በስተቀር ስኬታማ የኮሚክ ሞኖሎጎች በአጠቃላይ የመፀዳጃ ቤት ቀልድ ወይም የሰውነት ተግባሮችን አያካትቱም። በአስቂኝ ስሜት ፣ በአሽሙር እና በአንድ ዓይነት ውስብስብነት ወደ ቀልድ ውስጥ መገንባት ለአጠቃላይ ታዳሚዎች የበለጠ ስኬታማ እና አስደሳች ያደርገዋል።
ደረጃ 4. ከአንድ ዋልታ ወደ ሌላው ይፃፉ።
አንድ ነጠላ ቃል ከመፃፍዎ በፊት የመጀመሪያውን እና የመጨረሻውን ዓረፍተ -ነገር እስከ መጻፍ ድረስ እንኳን የት እንደሚጀመር እና የት እንደሚቆም ይወስኑ። ሞኖሎግ ምን ያህል ጊዜ እንደሚሆን እና ከዚያ በመካከለኛው ቦታ ላይ እንደሚሞሉ አንዳንድ ሀሳብ ይኑርዎት። ሊሆኑ የሚችሉ የሞኖሎግ የመጀመሪያ እና የመጨረሻ መስመሮችን እንዴት ያጠናቅቃሉ?
- ውሻዎ ሞቷል። / ያንን የሞኝ ፈገግታ ከፊትዎ ላይ ይጥረጉ!
- የእናትህ ችግር ምንድነው? / በክፍሉ ውስጥ ድመት ይ to ወደ ስካይፕ አልሄድም።
- አምላኩ የተተወበት ግማሽ ተኩል የት አለ? / እርሳ ፣ እርሳው ፣ ረሳው ፣ ፈረስ እወስዳለሁ።
- ና ፣ አንድ ጊዜ ብቻ። / መቼም ወደ ቤተክርስቲያን አልመለስም።
